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危机,反思,连接,疗愈:源自武汉疫情的戏剧

作者: 阿信 发布时间: 2021年11月11日 03:15:12

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10 月 13,14 日,由武汉的跨媒介艺术家炭叹剧构 / 导演的当代剧场作品《一周年(+265 天)》在北京必威官网登陆青年戏剧节上演了两场,场场观众爆满。

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北京 77 剧场外立面的喷绘海报

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必威官网登陆这个作品具有沉浸式和参与性等鲜明的当代艺术特色。观众在剧场外等待进场时,就已经被卷入了一场行为艺术中。他们按照指引排成四队,每一队都手握一根长绳,两两保持一米距离入场,随队志愿者用大喇叭播放着入场规则,以及疫情防控期间管理人员在街头维持秩序的录音采样。

据主创人员介绍,这是为了让观众快速进入 " 隔离 " 记忆,也是为了让陌生的观众之间产生 " 连接 "。

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必威官网登陆 观众手握长绳进入剧场

摄影:张博

进入剧场,一座巨型装置在幽暗的灯光下赫然出现在观众面前,他们在手电的光照下,牵着长绳,秩序井然地爬上由脚手架搭成的三米高台。当所有观众站定后,工作人员把绳子系到四面脚手架的栏杆正中间垂下。

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装置搭建过程

这个占据整个小剧场空间的的脚手架装置可以说是国内戏剧中前所未有的尝试,不仅直接把建筑工地搬进了剧场,更是颠覆了观演关系和观看视角——观众只能在四周的脚手架上俯视中间的表演区,由艺术家陶陶创作的影像也投影在地面。艺术家王晓新设计的表演区装置被四面高台环绕,半透明可移动的帘子把表演区分隔成四格封闭方框,每个格子(房间)里的演员同时表演,拉开帘子又形成合一的整体空间。

整个装置赋予了观众们宏观和全知的视角,他们可以任意选择观看角度,像俯瞰自己的记忆一样,反思这近两年的经历,以及联想他人的生活,猜想世界的走向。另一方面,随着剧情演变,观众也会突然变成被观看的对象,演员会从表演区仰望他们、用手电光束照射他们、用道具与他们互动;甚至也不时有演员、临时加入的群众演员直接来到他们身边,制造剧情与行动。

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必威官网登陆四个房间里共有五位演员,表演内容大多根据他们在去年在武汉、或者从武汉返乡的真实隔离经历改编。

必威官网登陆房间一住着疫情期间干起了网上陪聊的东北宅男(赵加号),他遇到了两位特殊客户——一个患有抑郁症的女孩,还有一个被公司派去美国、印度遭遇了严重疫情的倒霉打工人。房间二是一对武汉老年夫妻(王林珍,娄人连),他们天天在家里重复相同的日常生活,因为空间的局促而互相干扰、矛盾不断。房间三是一个孤独的音乐人(胡安什),日复一日地创作音乐,同时也为其他演员的表演配乐。房间四是一个总在梳头的女人(炭叹),脸上戴着一个呼吸面罩,连着长长的软管。

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